Սրանք պրոֆեսիոնալ լուսանկարիչների գործեր չեն, որոնց կարելի է մեղադրել միակողմանի լինելու մեջ։ Սրանք լուսանկարներ են անձնական ալբոմներից - իրական կյանք, որը սովորական միջին խորհրդային մարդիկ ապրել են 20-50-ական թվականներին։
Նրանք, իհարկե, չեն կարող համեմատվել պրոֆեսիոնալ ֆոտոլրագրողների աշխատանքի մակարդակի հետ. Բայց նրանք արտացոլում են կյանքը այնպես, ինչպես տեսել են այդ մարդիկ և կարողացել են մասամբ պահպանել ընտանեկան լուսանկարներում...
Շատ բան է մնացել կուլիսներում։ Օրինակ՝ կրթական ծրագրերը, որտեղ երկրի անգրագետ բնակչության 80%-ին սովորեցնում էին գրել-կարդալ. որտեղի՞ց էին այդ տարիների գյուղացիներին իրենց տեսախցիկները։ Բայց դա դա չէ։ Տեսեք, թե ինչ էր շրջապատել այդ տարիների խորհրդային ժողովրդին, հագուստները, դեմքերը, որոնք արտացոլում էին իրենց ժամանակը։ Երբեմն նրանք ավելի լավ կխոսեն իրենց ժամանակի մասին, քան ցանկացած պատմաբան, քարոզիչ և վերլուծաբան։
20-ականների կեսերի երեխաներ
Դպրոցական դասագրքեր՝ կյանքումս առաջին անգամ։ Աշխարհում առաջին անգամ խորհրդային կառավարությունը կրթություն տվեց բոլորին։
1926 Չերեպովեց. Մայիսի 1-ի տոնակատարություն
Պոդիումի կողքին անօթևան երեխաներ են՝ Քաղաքացիական պատերազմի հետևանքները. Անօթևանությունը կվերացվի միայն 30-ականների սկզբին. 
1928 թ Կրասնոյարսկի մարզ. Կուսակցական աշխատողների համագումար.
Տեսեք, թե ինչպես են հագնված կուսակցական աշխատողները, ինչպես այս տարիների սովորական մարդը:
20-ականներին ոչ բոլորն ունեին կոստյում։ Իսկ կուսակցական աշխատողները սովորական զգեստապահարան ունեին 2 տունիկա, կամ նույնիսկ մեկը։ 
Ընտանեկան տոն, 20-30-ական թթ 
Կնոջ լուսանկար. 1930 Մոսկվա 
Մարդկանց խումբ 1930 Գտնվելու վայրը անհայտ է 
Գյուղական խորհրդի սկիզբը 30-ական թթ. Պավլո-Պոսադսկի Մոսկվայի շրջանշրջան 
Ավտոմեքենա փայտի վրա (!) Ավտովազքը 1931թ
30-ականների դիզայնի սիրահարներ. ԽՍՀՄ-ում նավթի վիճակն այն ժամանակ այնքան էլ լավ չէր. գրեթե բոլոր ապացուցված պաշարները կենտրոնացած էին Կովկասում։ Թաթարստանի և Սիբիրի նավթահանքերը հայտնաբերվել են միայն 40-50-ական թվականներին, երբ ստեղծվել է երկրաբանական հետազոտությունների բազա։ Մինչ այս երկիրը աղետալիորեն պակասում էր երկրաբանների, սարքավորումների, ինժեներների, տրանսպորտի... գործնականում ոչինչ չկար։ Այս ամենը ստեղծվել է 30-ականներին։ 
1931 Նովոկուզնեցկի Կուզնեցկի մետալուրգիական գործարանի կառուցման լավագույն թիմը:
Ծանր արդյունաբերության հիմքն է դրվում.
Նայեք այս մարդկանց դեմքերին. Նրանք, չխնայելով իրենց, իրենց ժառանգների, մեզ համար գործարաններ ու քաղաքներ կառուցեցին։ 10 տարի հետո նրանք կպաշտպանեն այն, ինչ արել են ամենաշատը սարսափելի պատերազմմարդկության պատմության, մեռնելով, որպեսզի մենք ապրենք: Եվ մենք թույլ տվեցինք այդ ամենը գողանալ ու ոչնչացնել։ Կարո՞ղ ենք նայել նրանց աչքերի մեջ: 
Ընտանիք. Լենինգրադ 1930-31 թթ
Այդ տարիներին մտավորականությունն ու մասնագետները շատ լավ գումարներ էին վաստակում։ 
Հանգստություն ջրի վրա. Կիրովի մարզ 1932 - 1936 թթ 
18 ապրիլի 1934. «Աշխատանքային բրիգադ». Neverovsko-Slobodskaya farm artel “Lenin of Lenin” S. Neverovo-Sloboda Ver. Շուիսկ թաղամաս. նախանձ.
Սիբիրյան հեռավոր գավառի գյուղատնտեսական աշխատողներ. «Արտելը» հասարակական կազմակերպություն է, բայց միավորված ձեռնարկատերերի կոոպերատիվ, որոնք իրենք պայմանագրեր են կնքել պետության և այլ կոոպերատիվների հետ, վճարել են հարկեր և այլն։
Կոոպերատիվ շարժումը չափազանց զարգացած էր Ստալինյան ԽՍՀՄ-ում։ Բացի կոլտնտեսություններից, որոնք կոոպերատիվ կազմակերպություններ էին, այն ժամանակ կային ավելի քան 114 հազար արդյունաբերական արտադրամասեր, որտեղ աշխատում էր մոտ 2 միլիոն մարդ։ Նրանք արտադրում էին ԽՍՀՄ-ի համախառն արդյունաբերական արտադրանքի գրեթե 6%-ը նրա կազմում՝ երկրի ողջ կահույքի 40%-ը, բոլոր մետաղական սպասքի 70%-ը, արտաքին հագուստի 35%-ը, խաղալիքների գրեթե 100%-ը։
Կոոպերատիվ գյուղական արտելներում աշխատողները (և կոլեկտիվ ֆերմերները, և անհատ ֆերմերները) սովորաբար աշխատում էին կես դրույքով: 1930-ականներին նրանք ներառում էին մինչև 30 միլիոն մարդ։
ԽՍՀՄ-ում կոոպերատիվ շարժումը ոչնչացվեց Խրուշչովի կողմից՝ հակաստալինյան հիստերիայի ծավալմանը զուգահեռ։ 
1934 Քայլարշավ Վրաստանի ռազմական ճանապարհով
Պատկերացնու՞մ եք ցարական Ռուսաստանից մի բանվորի, ով պետական ծախսերով ճամբարային ճամփորդության է գնացել։ Ինչպես ասաց Գ. Ուելսը, սա աշխարհի միակ երկիրն է, որտեղ դասական երաժշտություն է հնչում աշխատողների համար։ 
«Լողանալուց հետո» 30-ականների կեսերը.
«Տեռորի ենթարկված խորհրդային ժողովուրդը. «© Տեսեք, վախ կա՞ այս դեմքերին. Լուսանկարներից որևէ մեկում: Բաց, լավատես ու պայծառ դեմքեր։ 
Կոլեկտիվ ֆերմերներ. Կիրովի մարզ 1932-ից 1936 թվականներին
Սովորական սովետական կոլեկտիվ ֆերմերները խոտհարքում. 
Կոլոմնա շրջան. 30-ականների կեսերը. 
1935թ., Օրյոլի մարզ, Բոգդանովսկի հանգստյան տուն։
Ամբողջ երկիրը զբաղվում էր սպորտով։ Սրանք սովորական սովետական աղջիկներ են, մարմնամարզության թիմն ընդհանրապես չեն։ Փորձեք կրկնել այն, ինչ նրանք անում են: 
Մանկավարժական դպրոցի սաներ, 1935, Կիրովի մարզ
Համազգեստներն ուսանողներին տրամադրել է խորհրդային պետությունը։ Սա մի երկիր է, որը մի քանի տարի առաջ քայլում էր կոշիկով և գրել-կարդալ չգիտեր։ 
30-ականների երիտասարդներ, Կիրովի մարզ.
Նշաններ - անցել է GTO (Ready for Labor and Defense) և GTSO (նույն, բայց սանիտարական) ստանդարտները: Այդ տարիներին խիստ անհրաժեշտ էր, որ իրեն հարգող տղան ստանար նման կրծքանշան։ Մարդուն գնահատում էին իր անձնական հատկանիշներով, այլ ոչ թե ծնողների դրամապանակով ու կապերով։ Նրանք, ովքեր օգտագործում էին կապեր, արհամարհված էին։
Մի քանի տարի հետո այդպիսի մարդիկ կհաղթեն Պատերազմում, գրեթե զրոյից կկառուցեն համաշխարհային տերություն և մարդուն տիեզերք կարձակեն:
Ուշադրություն դարձրեք այս տղաների հավաքված, կամային, չափահաս դեմքերին. նրանք մոտավորապես 16 տարեկան են: Եվ համեմատեք դրանք ներկայիսների հետ։ 
Խաղ «Պիոներ նստարան». Պիոներական ճամբար 1937 թ
Յուրաքանչյուր երեխա կարող էր գնալ պիոներական ճամբար ամբողջ ամառ, գործնականում անվճար, որտեղ նրանք մեծացել, վերապատրաստվել և կրթվել են: Արևմտյան երկրներում դա դեռ անհնար է նույնիսկ երազել։ Եվ սա մեզ մոտ սովորական էր 30-ականներից։ 
Aerosleigh Վոլգայի սառույցի վրա Կանավդինսկի կամրջի մոտ. 30-ականների կեսերը.
Այդ տարիների բարձր տեխնոլոգիաները. Նրանք կարևոր դեր խաղացին ավիացիոն տեխնոլոգիաների զարգացման գործում և լայնորեն կիրառվեցին Հյուսիսային, Ֆիննական և Հայրենական պատերազմների զարգացման գործում։ 
1936 Մոսկվա Պարաշյուտային աշտարակի տեսքը ամբարից: Մ. Գորկի (Պուրակի կենտրոնական մուտք)
Ի՞նչ է, չէի՞ք սպասում: Այնպես որ, «սարսափելի ստալինյան ԽՍՀՄ-ում, որտեղ սեքս չկար», Մոսկվայում ցուցադրվում է գեղեցիկ մերկ կնոջ քանդակ։ Այո, ավելին, նա կանգնած էր «սարսափելի 37-ում»:
Հասարակական այգին այն ժամանակ գրեթե անհնար էր պատկերացնել առանց պարաշյուտային աշտարակի, հրաձգարանի և ամառային մարզադաշտի: Յուրաքանչյուր քաղաք ուներ օդանավակայան, որտեղ միլիոնավոր երիտասարդներ սովորեցին թռչել սլայդերներով և թեթև ինքնաթիռներով: Մշակեցին կամք, քաջություն, քաջություն։
Միայն 1935 թվականին պարաշյուտով զբաղված էր ավելի քան 800 000 մարդ։ Այդ տարիներին գրեթե յուրաքանչյուր քաղաք, ամեն մի մեծ այգի ուներ պարաշյուտային աշտարակ, դրանք նույնիսկ կառուցված էին խոշոր կոլտնտեսությունների վրա։
Պարաշյուտային աշտարակները սկսեցին լուծարվել Ստալինի մահից անմիջապես հետո։ Միաժամանակ արգելվել է անձնական զենք ունենալը։ Այգիներում պարաշյուտային աշտարակները փակվել են մոտ 60-ականների կեսերին։
Ի դեպ, Ստալինյան ԽՍՀՄ-ում շատ քանդակներ ու մերկ նկարներ կային, ուղղակի երբեք իրարանցում չէին առաջացնում՝ անկայուն հոգեվիճակ ունեցող մարդուն դարձնելով իր կրքերի ստրուկը, և սա ուղղակի հանգստություն էր և մշակույթի արժանի մասը: 
Վերա Վոլոշինա, հոկտեմբերի 1, 1941: Երկու ամիս անց՝ նոյեմբերի 29, սա հազվադեպ դեպք է. գեղեցիկ աղջիկկմեռնի.
Հրաշալի քանդակագործ Իվան Շադրի (Իվանով) ութ մետրանոց «Թաթով աղջկա» քանդակը, որի մոդելը սովետական հրաշալի մարզուհի Վերա Վոլոշինան էր, ով անհետացել էր 1941 թվականի նոյեմբերին թշնամու գծերի հետևում դիվերսիոն գործողության ժամանակ։
Նրա մահից մեկ ամիս առաջ քանդակը ոչնչացվել է գերմանական ռումբից։ Միայն քառորդ դար անց հայտնի դարձան նրա մահվան մանրամասները՝ նա ծանր վիրավորվեց առաքելությունից վերադառնալիս, գերվեց գերմանացիների կողմից և բազում տանջանքներից հետո կախվեց անտառում։ Դա տեղի է ունեցել Զոյա Կոսմոդեմյանսկայայի մահվան վայրից 10 կմ հեռավորության վրա, նույն օրը։ Վերա Վոլոշինան, ով իրագործեց նույն սխրանքը, կոմսոմոլի կազմակերպիչն էր կոմսոմոլի հետախուզադիվերսիոն խմբի, որի կազմում էր Զոյան։
Վերան նույնպես հիանալի պարաշյուտիստ էր, և քանդակագործը կեսկատակ-կեսկատակ ասաց, որ իրեն հատուկ դրել է պարաշյուտային աշտարակը նայելու համար։ 
Երկրաբանության ուսանողներ 1937 թ 
Թե ինչի մասին է լուսանկարը, պարզ է դառնում վերևի մակագրությունից։ Խնդրում ենք նկատի ունենալ, գրեթե բոլոր երիտասարդներն ունեն GTO կրծքանշաններ: Դիստրոֆիկ կոմսոմոլական լինելն ուղղակի վայրի բան էր։ Կոմսոմոլներն ու կոմունիստները կարող էին անձնական զենք ունենալ։ 
Սովորական մոսկովյան ընտանիք 1939-1940 թթ 
1939 թ Խակասիա. գյուղ
Սովետների երկրում հեծանիվը սովորական դարձավ. գրեթե բոլորը կարող էին իրենց և իրենց երեխաների համար դա թույլ տալ: Արեւմուտքում, օրինակ, այդ տարիներին ոչ բոլորն էին կարող իրենց թույլ տալ հեծանիվ գնել։ Սկսվեց սպառողական ապրանքների հնգամյա պլանը և իրականացվեց չափազանց հաջող։ Խորհրդային ժողովրդի կենսամակարդակը սրընթաց աճեց 1939 թվականից... մինչև 1941 թվականի հունիսի 22-ը։ 
1942, երկու ամիս անց նա կզոհվի Վյազմայի մոտ տեղի ունեցած մարտերում։ 
Ընտանեկան տան ավերակներում 1942. Մոսկվայի մարզ. 
Երդում. 1944 թ 
1947 թ Վոլոգդայի շրջանի գյուղական դպրոց.
Պատերազմից հետո առաջին տարիների լուսանկարներում նույնիսկ երեխաների դեմքերին տեսանելի են ծանր սթրեսի և ծանր կյանքի հետքերը։ Պատերազմի հետքերը տեսանելի են մարդկային դեմքերնույնիսկ 50-ականների սկզբին, իսկ հետո աստիճանաբար անհետանում են, իսկ 10-ամյա երեխաների դեմքերը դադարում են մեծահասակների նմանվել:
Գրեթե բոլորի մոտ սպանվել կամ ծանր վիրավորվել է մերձավորը, եթե ոչ ընտանիքը, ապա ընկերները, ընտանիքները, դասընկերները։ Նրանցից շատերը այրի մայրեր ունեին։ 
Գյուղացի տղաներ 1947 թ 
4 «Ա» դաս, 1948 թվականի հոկտեմբերի վերջ, գյուղ Սմոլենսկի մոտ։ 
«Երրորդություն», 1949 թ. Կիրովի մարզ
Վերջին 20 տարիներին «բոլորը գիտեն», որ ԽՍՀՄ-ում կրոնական ծեսերը խստիվ արգելված էին, իսկ ահաբեկչությունը հատկապես կատաղի էր Ստալինի օրոք։ Ինչպես մեզ վստահեցնում են՝ խաչ դրեք գերեզմանին, զարդարեք տոնածառը և սյունակով երթով գնացեք Կոլիմա։ Եվ այսպես էր. 
Դաս 1950. Մոսկվայի դպրոցներից մեկը. 
«Բացօթյա հանգիստ» - 40-ականների վերջ - 50-ականների սկիզբ 
Գրասեղանի մոտ գրասենյակում: 1949 թ., Կիրովի մարզ 
Հոկտեմբերյան հեղափոխության տոն. 50-ականների սկիզբ 
Տեղական թերթի խմբագրություն. Լսելով լուրերը. Վլադիմիրի շրջան, սկիզբ 50-ական թթ 
Կաունասի բնակիչներ 1950 թ 
Ուսանող, 50-ական թթ. 
Երիտասարդ տղամարդ։ Ուֆա, 1953 թ. 
Գյուղի տղաներ, գյուղ. Չուպախինո, Օրյոլի շրջան։ 1953 թ
Մի անգամ հեռուստատեսությամբ ասացին, որ «կայծակաճարմանդը» ԽՍՀՄ-ում հայտնվել է միայն 60-ականներին, այն այդքան զիջում է «քաղաքակիրթ երկրներին» սպառողական ապրանքներով։ Նկատի ունեին. «Ինչու մեզ պետք է տարածություն, եթե մենք չենք կարող կայծակ ստեղծել»: Ըստ երևույթին, լուսանկարի ձախ կողմում գտնվող տղան մորթ է հանել մահացած ամերիկացուն: 
1954. Պատրաստ է աշխատանքի և պաշտպանության. GTO ստանդարտների ընդունում. 
Պիկնիկ գրամոֆոնով. 50-ականների վերջ 
«Նադյա» - 50-ականների կեսեր, Մոսկվա
Պատերազմն այլևս չի արտացոլվում նրանց դեմքերին, նրանք դառնում են անհոգ ու չարաճճի։ Երեխաներ, ովքեր քաղցած պատերազմի տարիներից հետո 50-ականներին փորձել են ավելի լավ «գիրանալ». 
Ռիգա-50-ական թթ. 
Դինամոյի հասարակության հրաձգարանում 1955 թ 
IN նոր բնակարան. Կարմիր հոկտեմբեր գործարանի անձնակազմի աշխատող Շուբին Ա.Ի. Մոսկվա, Տուշինո, 1956 
Տղաներ, Կոլոմնա, 1958 թ. 
Կիսլովոդսկ Հանքային ջրի խմելու արարողություն. 1957 թ Հեղինակ՝ Ջավադ Բագիրով 
Կիևի բնակարան 1957 թ 
Բաքու, Քայլիր հոգնած. 1959 Հեղինակ՝ Ջավադ Բագիրով 
Օծանելիքի և օդեկոլոնի վաճառքի սարք. 50-ական թթ
50-ականներից ի վեր մեծ խանութներում դուք կարող եք «շաղ տալ» ձեզ օծանելիքով կամ օդեկոլոնով։ Այն արժեր 15 կոպեկ՝ մինչ խրուշչովյան ռեֆորմը։
Կանացի էությունն այդպիսին չէր լինի առանց տրամադրության, հետևաբար՝ արտաքինի մշտական փոփոխությունների։ Նորաձևության ոճծառայում է ոչ միայն ձեր արտաքինի տպավորությունին, այլև որոշակի հետք է թողնում ձեր բարքերի վրա։ Համաձայնեք, որ այն օրը, երբ կհագնեք նրբագեղ կանացի ռետրո զգեստը, դուք ձեզ բոլորովին այլ կզգաք, քան այն օրը, երբ քաշեք ձեր սիրած պատռված և ալկոհոլային վերնաշապիկը:
Եկեք պարզենք, թե որոնք են հիմնական հատկանիշները 40-ական թթև ինչպես հագնվել, որպեսզի ճշգրիտ տեղավորվի ձեր ընտրած կերպարի մեջ:
40-ականների նորաձեւությունչէր կարող երկրորդ համաշխարհային պատերազմի էական ազդեցությունը չկրել. աղջիկներն ու կանայք փորձում են զինվորական համազգեստ. Զինվորական ոճը գերազանցում է հանրաճանաչության բոլոր ռեկորդները և... նրանք ոչ պակաս կանացի տեսք ունեն, քան միշտ։
Քառասունականներին կիսաշրջազգեստներն ու զգեստները կտրուկ կորցնում են երկարությունը։ Բաճկոնների ուսերը գնալով լայնանում են, իսկ կիսաշրջազգեստներն ու զգեստները, ընդհակառակը, կտրուկ նեղանում են։ Քառասունն էր, իսկ ավելի ճիշտ՝ 1947 թվականը, երբ Քրիստիան Դիորը պատերազմից հոգնած հասարակությանը ներկայացրեց իր New Look հավաքածուն, որը աշխարհին տվեց նեղ, բայց միշտ համապատասխան տեսք: Ճիշտ է, եթե ժամանակակից մատիտի կիսաշրջազգեստը կարող է լինել ցանկացած գույնի, ապա պատերազմի ստվերային 40-ականները թելադրում էին սև, մոխրագույն և կապույտ գույներ։
Դեկորատիվ տարրերը հետաձգվել են մինչև ավելի լավ ժամանակներ. Ինչպիսի՞ վարագույրներ, ժանյակներ և այլ զարդեր կարող են լինել, եթե գործվածքի յուրաքանչյուր մետրը կարևոր է և կարող է օգտակար լինել առջևում: Ստիպված էի մոռանալ նաև շրմփոցների և շրթունքների մասին: Հանգստյան հանդերձանքների համար ընդունելի էին համարվում միայն փոքրիկ ծաղկային պրինտները կամ պոլկա կետերը: Աշխատանքային օրերին նրանք կրում էին պաշտոնական կամ սովորական կոստյումներ։
Պատերազմի ժամանակ նորաձևության սիրահարներին այլևս չեն հետաքրքրում նոր էլեգանտ, կոկետային գլխարկները, և եթե դրանք կան, ապա դրանք «շքեղության մնացորդներ» են։ Նույնը վերաբերում է բլուզի համար նախատեսված սպիտակ գործվածքին. այն Եվրոպայում շատ քիչ է: Սպիտակ մանյակներն ու բռունցքները օգնության են հասնում նորաձևությանը, տես լուսանկարը.
Լուսանկարում մի հատված է ամերիկյան Vogue նորաձեւության ամսագրից։ 40-ականների զգեստներ՝ կահավորված և միաձույլ; Նորաձևության մեջ է A-line ուրվագիծը:
Սակայն կյանքում զգեստների գույներն ավելի քիչ ուրախ էին։ Բայց պատկերներն էլ ավելի կանացի էին.
Գրադարանում
Բացի զգեստներից ու կիսաշրջազգեստներից, 40-ականների աղջիկներն ու կանայք երբեմն կրում էին բարձր գոտկատեղով, տես լուսանկարը.
Գլխարկները փոխարինվել են շարֆերով.
Այդպես էին նրանք կանացի կոշիկներ 40-ականներ:
Անցյալ դարի 40-ական թվականներին ակնոցների շրջանակների ամենատարածված ձևը կլոր էր.
Բացի բիկինիի բարձր գոտկատեղից, ուշադրություն դարձրեք կրծկալների կտրվածքին։ «Դրա մեջ ինչ-որ բան կա»
Մենք ամենայն պատասխանատվությամբ հայտարարում ենք. 2000-ականների ընթացքում 40-ականների, 50-ականների կամ 60-ականների ռետրո ոճն իրենց շոուներում խաղացել են առնվազն տասը դիզայներներ: Իսկ եթե աշուն-ձմեռ նորաձեւության սեզոն 2015-2016 ոճը Նոր տեսքվերցրել են կետավոր զգեստներ ամբողջական կիսաշրջազգեստ(օրինակ՝ դիզայներ Բարբարա Թֆանկ), ապա նրանք են լայն շալվար, որը սկսել է կրել հենց 40-ական թվականներին։
Շատ հայտնիներ սիրում են հագնվել ռետրո ոճով, և Միրոսլավա Դուման նրանցից մեկն է: Նա շատ ճշգրիտ տեղավորվում է 40-ականների նորաձևության կերպարի մեջ, տես լուսանկարը.
Նորաոճ և կանացի
Ընդհանրապես, փորձիր և խաղա հակադրությունների հետ: Երկուշաբթի օրը հագնվեք սպորտային, իսկ երեքշաբթի օրը՝ ռետրո 40-ականների ոճով։ Լսեք ինքներդ ձեզ. դուք անպայման փոփոխություններ կնկատեք ներսում և, ամենայն հավանականությամբ, ձեր մեջ նոր բան կբացահայտեք. ձևը կարող է փոխել բովանդակությունը և լրացնել այն նոր իմաստներով։ Բայց մի ընդունեք մեր խոսքը դրա համար. ստուգեք այն և համոզվեք ինքներդ:
Իրինա Սոլնիշկինա
Անցյալ դարի 40-ականների սկիզբը ստվերվեց պատերազմով և սոցիալական ծանր ցնցումներով, ուստի մշակութային, այդ թվում՝ նորաձևության զարգացումը թելադրված էր դաժան հանգամանքներով։ Այս պահին փոխվեց ոչ միայն մարդկանց հայացքները հագուստի և դրանով ներկայանալու, այլև հասարակության աշխարհայացքը։
20-րդ դարի 40-ականները նշանավորվեցին արդյունաբերական արտադրության վերելքով, որը իրերի գործնականությունն ու ամրությունը վերադարձրեց նորաձևության մեջ: Բացի այդ, 1940 թվականից արգելվել է բամբակի, կաշվի և մետաքսի չափից ավելի օգտագործումը ոչ ռազմական կարիքների համար։ Հատուկ կտրոններ են հատկացվել վիսկոզա գնելու համար, ինչի պատճառով շատերը սկսել են հին հագուստը փոխել տանը։ իմ սեփական ձեռքերով. Այսպիսով, մինիմալիզմը ստիպված եղավ դառնալ հիմնական միտումը, իսկ բարդ դեկորների և վարագույրների բացակայությունը դարձավ քսաներորդ դարի հինգերորդ տասնամյակի նորաձևության հիմնական առանձնահատկությունները: Միշտ գործվածքի պակաս կար, ուստի կիսաշրջազգեստների երկարությունը տարեցտարի կարճանում էր։ Բացի այդ, կային կանոնակարգեր, որոնք ցույց էին տալիս գործվածքի քանակությունը, որը կարող է ծախսվել որոշակի ապրանքի արտադրության վրա: Վերարկու կարելու համար կարելի էր օգտագործել մինչև 4 մետր կտոր, իսկ բլուզի համար՝ մինչև 1 մետր։ Բնական գործվածքներն ավելի ու ավելի սկսեցին փոխարինվել արհեստականներով, քանի որ դրանց վրա էական սահմանափակումներ չկային:
Եթե խոսենք որոշակի միտումների գերիշխող իմաստի մասին բառի ժամանակակից իմաստով, ապա դա կլինի ռազմական ոճը։ Կանացի հիմնական հանդերձանքը լակոնիկ կտրվածքի կոստյումն էր՝ կարճ կիսաշրջազգեստով։ Բաճկոնն ուներ քառակուսի ուսերուսադիրներով, օձիքներն ու մանժետները բացառապես սպիտակ էին, իսկ գոտիները պատրաստված էին բանակայինի տեսք ունենալու համար։ Առավելագույնը նորաձեւ գույնդարձավ խակի, իսկ գործվածքներն ընտրվեցին գերադասելի փոքր նախշերով։ Հայտնվել է նոր մոդելհագուստ՝ վերնաշապիկի զգեստ, ինչպես նաև դիզայներներն առաջին անգամ կանանց սպորտային ոճ են առաջարկել։ Շեշտը դրվում էր գոտկատեղի վրա՝ գոտիների օգնությամբ, որոնք ձգվում էին զգեստների կամ լայն ուսերով բաճկոնների վրա։ Այսպիսով, ընդհանուր արտաքինն ավելի շատ զինվորական համազգեստ էր հիշեցնում, քան կանացի հանդերձանք։
40-ականների երկրորդ կեսին իրավիճակը կտրուկ փոխվեց. Պատերազմի ավարտով գործվածքների թույլատրելի քանակի կանոնակարգերը դադարեցին գործել։ Հասարակությունը հոգնել է զինվորական ոճից, որը երկար ժամանակ գերիշխում է կյանքի բոլոր ոլորտներում։ Դիզայներները վերադարձել են երկարավուն լայն կիսաշրջազգեստներև զգեստներ, ազատ վերնաշապիկներ, բաճկոններ և ընդհանրապես զարդարանք: Ճիշտ ժամանակին Քրիստիան Դիորը մտավ նորաձևության ասպարեզ և կանանց առաջարկեց հենց այն, ինչ նրանք ուզում էին։
Աքսեսուարները նույնպես անցել են մի շարք փոփոխությունների 40-ականներին։ Նրբագեղ փոքրիկ գլխարկները շուտով անհետացան մոդայիկների զգեստապահարաններից, և դրանք փոխարինվեցին լայնեզր գլխարկներով և չալմայով: Մեծածավալ գլխարկները լրացրեցին մինիմալիստական տեսքը: Նրանք սկսեցին շատ հաճախ չալմա կրել։ Հիմնական նպատակը մազերն ամբողջությամբ թաքցնելն էր, ինչը չալմա հաջողությամբ իրականացրեց։ Չալմայը պատրաստված էր գործվածքի մնացորդներից և դրա պատրաստման համար հատուկ գործիքների կարիք չկար, ինչը մեծամասնությանը հասանելի դարձրեց գլխազարդը։ Կաշվի պակասի պատճառով նորաձևություն է մտել խցանե հաստ տակացուներով կոշիկները, որոնք հանրաճանաչ են դարձել բրազիլացի դերասանուհի Կարմեն Միրանդայի կողմից։ Կոսմետիկան որոշ ժամանակով անհետացավ դարակներից, ինչի պատճառով կանայք սկսեցին օգտագործել ամեն տեսակի նյութեր՝ դրանք փոխարինելու համար։
Քսաներորդ դարի 40-ականների սկզբին նորաձեւության միտումներըթելադրված էին ոչ թե դիզայներների ու ոճաբանների կողմից, այլ սոցիալական ցնցումներով ու տնտեսական հանգամանքներով, որոնք չէին կարող չարտացոլվել այն ժամանակ տարածված ոճով։ Գործվածքի բացակայության պատճառով կիսաշրջազգեստներն ավելի նեղ ու կարճ են դարձել, իսկ վերնաշապիկները՝ տեղավորվել։ Իգական կերպարավելի ու ավելի շատ զինվորական համազգեստ էր հիշեցնում։ Պատկերը հնարավոր եղավ զարդարել միայն աքսեսուարների շնորհիվ, որոնք այդքան խիստ կանոնների չեն ենթարկվել։ Բայց միևնույն ժամանակ, քսաներորդ դարի հինգերորդ տասնամյակը կարելի է հանգիստ անվանել հակադրությունների տասնամյակ: Եթե 1940-1945 թվականներին գերիշխում էր ռազմական ոճը, ապա պատերազմի ավարտից անմիջապես հետո կորսետները լայն ու. երկար կիսաշրջազգեստներ, ազատ վերնաշապիկներև մաքոքներ: Այս հակադրությունը հաստատում է նորաձեւության գործառույթը՝ որպես սոցիալական երեւույթ՝ արձագանքելու մեզ շրջապատող աշխարհում տեղի ունեցող իրավիճակներին:
30-ականների վերջին հասարակության մեջ ուժեղ էին ռազմատենչ տրամադրությունները, որոնց արդյունքում, ի թիվս այլ բաների, ի հայտ եկավ սպորտի տենչը, որը խաղաղ ձևով հիանալի կերպով իրագործեց մրցակցության և առաջնայնության ոգին:
Այս ժամանակ նորաձևության մեջ հայտնվեցին մեծ գրպանները, լապտերը և բռունցքները: Պատերազմի սկզբում ծագեց նյութերի սակավության հարցը՝ ռազմական կարիքների համար օգտագործվում էր կաշի, բնական մետաքս, բուրդ և բամբակ։ Ավելին, 1940 թվականին թողարկվեց «Մատակարարման սահմանափակման մասին հրամանագիրը», որը կարգավորում էր գործվածքների քանակությունը, որը թույլատրվում էր օգտագործել հագուստի արտադրության մեջ։ Այս ամենը, իհարկե, արտացոլվեց մինիմալիզմի նորաձևության մեջ կտրված դետալներում և հարդարման սակավության մեջ. կիսաշրջազգեստները դարձան ավելի կարճ և նեղ, գործնականում չկային դեկորատիվ տարրեր և այլ մանրամասներ, որոնք պահանջում էին լրացուցիչ գործվածքների օգտագործում: Ինչ վերաբերում է գունային տիրույթ, ապա այն նույնպես չէր առանձնանում իր բազմազանությամբ՝ սեւ, մոխրագույն, կապույտ, խակի։ Այդ ժամանակաշրջանի տիպիկ կոստյումները հիշեցնում էին զինվորական համազգեստը. բաճկոնները ունեին քառակուսի ուսեր՝ ուսադիրներով, գոտիները պատրաստված էին բանակայինի պես, իսկ գրպանները՝ ծավալուն։ Հագուստի մեջ ամենատարածված տարրերն էին մատիտի կիսաշրջազգեստը և վերնաշապիկի զգեստը: 1942 թվականի վերջից խնայողությունների արդյունքում նորաձևություն է ձեռք բերվել. սպիտակ վերնաշապիկներ և վերնաշապիկներ կարելու բան չկար, բայց ես ուզում էի նրբագեղ և կոկիկ տեսք ունենալ։
30-ականների վերջին այդքան տարածված գլխարկները սկզբում արագորեն կրճատվեցին չափսերով, այնուհետև ամբողջությամբ իրենց տեղը զիջեցին շարֆերին, բերետավորներին, գլխաշորերին և չալմաներին: Բացի այդ, այս գլխարկները նույնպես շատ գործնական էին, քանի որ կանայք միշտ չէ, որ կարողանում էին իրենց մազերը պատշաճ վիճակում պահել։
Կոսմետիկան դարձել է անհասանելի շքեղություն. Սակայն փոխարինող է հայտնաբերվել «naturel» արտադրանքի տեսքով. օրինակ՝ իտալացիները հոնքերը ներկել են այրված փայտով կամ ոսկորով, իսկ գունավոր բանջարեղենն ու գինին դարձել են շրթներկի փոխարինող։
Հնարամտություն պետք է դրսևորվեր ոչ միայն գլխարկներ ընտրելու և կրելու և կոսմետիկայի համար փոխարինողներ գտնելու, այլև հենց հանդերձանքը ստեղծելու հարցում: Նոր բաներ ձեռք բերելը գրեթե անհնար էր, և պատերազմի ժամանակ այս փաստը հանգեցնում է օգտագործված հագուստի և հագուստի տարածմանը ձեռքով պատրաստված. Ամսագրերը հռչակեցին մի քանի հին հագուստից պատրաստված «կարկատված զգեստների» նորաձևությունը: Մեծ Բրիտանիայի կառավարության աջակցությամբ ստեղծված «Make and Mend» նորաձևության ամսագիրը խորհուրդ է տվել, թե ինչպես պատրաստել ձեր սեփական զարդերը շշերի կափարիչներից, խցաններից և ձայներիզների ժապավեններից: Նյութերի և իրերի պակասը հանգեցրեց նրան, որ պահպանողական կանացի կոստյումը, նույն գույնի և հյուսվածքի բաճկոնով և կիսաշրջազգեստով, կարող էր բաղկացած լինել տարբեր տեսակի և գույների գործվածքներից կարված վերևից և ներքևից: Կանայք գումար են խնայել նաև գուլպաների վրա՝ պարզապես մատիտով ոտքերի վրա սև գիծ նկարելով։
Այնուամենայնիվ, պատերազմական զրկանքներն ու սահմանափակումները ստիպեցին ոչ միայն սովորական կանանց, այլև շատ դիզայներների երևակայությանը և դրդեցին նրանց ստեղծել նոր ուրվագիծ և օգտագործել ժամանակի ոգուն համապատասխանող նոր նյութեր: Օրինակ, Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի հենց սկզբում ֆրանսիացի Ռոբերտ Պիգեն և բրիտանացի Էդվարդ Մոլինոն ստեղծեցին վերարկուներ գլխարկներով և գիշերազգեստներով՝ դրանք դնելով որպես «ապաստանների համար նախատեսված հագուստ»։ Էլզա Սկիապարելին ներկայացրել է տաք թելքավոր կոստյումներ՝ ծավալուն գրպաններով և կոմբինիզոններով, իսկ կոշիկի և աքսեսուարների արտադրողները ավելացրել են մեծ պայուսակներ, որոնցում կարող են տեղակայվել հակագազեր և հարմարավետ ցածրակրունկներով կոշիկներ: Պահպանել բնական կաշիՌազմական կարիքների համար կոշիկների կրունկներն ու ներբանները սկսեցին պատրաստել փայտից, իսկ վերնամասը՝ թավշից կամ այլ նյութերից։
Դրանում հատկապես հաջողակ էր երիտասարդ իտալացի Սալվատորե Ֆերրագամոն՝ ստեղծելով կոշիկի ֆուտուրիստական մոդելներ ծղոտից, ֆետրից, կաշվից, կանեփից և նույնիսկ ցելոֆանից։ Guccio Gucci-ն, ով մինչ այդ արդեն հայտնի էր դարձել, ընդհատվում էր սովորական ապրանքների մատակարարման մեջ. որակյալ նյութեր, ներմուծեց կտավատի, կանեփի և բամբուկի պայուսակների արտադրության մեջ (արդյունքում՝ հայտնի կաշվե պայուսակբամբուկե բռնակով):
40-ականների նորաձեւության հեղափոխական գյուտերից մեկը նեյլոնն էր: Նեյլոնից պատրաստված առաջին գուլպաները հանրությանը ներկայացվեցին 1940 թվականին, իսկ ավելի ուշ սկսեցին դրանից ներքնազգեստ պատրաստել։ Նեյլոնի լայն տարածմանը նպաստել է մետաքսի պակասը. պատերազմի տարիներին այն օգտագործվում էր հիմնականում պարաշյուտների, քարտեզների և փամփուշտների պարկերի արտադրության համար։
Նացիստական բանակի կողմից Փարիզը գրավելուց հետո որոշ դիզայներներ, ինչպիսիք են , արտագաղթել են ԱՄՆ, ոմանք պարզապես փակել են իրենց բուտիկները, ինչպես . Այնուամենայնիվ, Հիտլերի ծրագրերը ներառում էին Փարիզը որպես նորաձևության մայրաքաղաք պահելը, որը կսպասարկի գերմանական էլիտային: Եվ շատ նորաձևության տներ աշխատել են պատերազմի ժամանակ, այդ թվում՝ Lanvin, Balenciaga, Rochas, Nina Ricci, Jacques Fath և այլն:
Դիզայներները ստիպված էին ենթարկվել նացիստական մշակույթի ազդեցությանը. 40-ականներին գերմանուհու իդեալը համարվում էր ուժեղ և մարզիկ կին, ով կարող էր աշխատել դաշտերում և երեխաներ մեծացնել: Այստեղից էլ առաջացել են գյուղացիական և միջնադարյան տարազներից վերցված նոր մոտիվներ. ծաղկային տպագրություններզգեստների վրա, ասեղնագործություն բլուզների վրա, վանդակավոր որսորդական կոստյումներ և լայնեզր ծղոտե գլխարկներ: Բաց դաշտում ծաղիկներ հավաքող գեղեցկուհի գեղջկուհու կերպարը դարձել է նորաձեւության ամսագրերի սիրելին։
Փարիզի օկուպացիայից հետո նորաձեւության վեկտորը տեղափոխվել է ԱՄՆ։ Ամերիկուհիները, որոնք նախապատերազմյան տարիներին կազմում էին ֆրանսիական բարձր նորաձեւության հաճախորդների մեծ մասը, նպաստեցին իրենց սեփական նորաձևության արդյունաբերության արագ զարգացմանը և պատրաստի հագուստի լայն տարածմանը` pret-a-porte:
Օրինակ, Քլեր ՄաքԷրդելը ներկայացրեց գործնական և միևնույն ժամանակ նորարարական սպորտային հագուստի շարք՝ բամբակյա և բրդյա գործվածքներից պատրաստված պարզ կտրվածքով, ինչպես նաև դարձավ գաղափարի նախահայրը։ պարկուճ զգեստապահարան.
1946 թվականին նոր դարաշրջանը նշանավորվեց առաջին «մեծ պայթյունով»՝ բիկինի լողազգեստի շնորհանդեսը, որը ստեղծվել է Լուի Ռեարդի կողմից և անվանվել է Բիկինի Ատոլի պատվին: Նորաձևության երկրորդ «պայթյունը» առաջացրել է Քրիստիան Դիորը 1947 թվականին՝ աշխարհին ներկայացնելով իր ոճային հավաքածուն. նոր տեսք, որում նա ներկայացրել է
Բարի գալուստ մի քանի զվարճալի գրառումների հիմնական պահոց կանացի նորաձևություն 1940-ականներ՝ հագուստի բնույթը պատերազմի ժամանակ և դրանից հետո, սանրվածքներ, դիմահարդարում և այլն։
Լայն, քառակուսի ուսեր, կտրված իրան և կոնքեր, Գանգուր մազերըուսերին։ Ստորև ներկայացված է 1940-ականների ուրվագիծ:
Վերևում գտնվող 1940-ականների ուրվագիծը 1940-ականների կանանց հրատարակությունից է և ներկայացված է իրական իգական ձևեր. Այստեղ հումորային են այնպիսի արտահայտություններ, ինչպիսիք են «իգական ուռուցիկները»:
John Peacocks 20th Century Fashion-ի ստորև բերված էջը հստակ ցույց է տալիս, թե ինչպես է ուրվագիծը զարգացել 1940-ականների առաջին կեսին:
1940-ականների նորաձեւության գիծ
Կարևոր չէր՝ զգեստ լիներ, անթև սվիտեր, կարդիգան, մետաքսյա հանդերձանք, թե կորսաժ, լայն ուսերը պարտադիր էին։
Դիզայներ Էլզա Սկիապարելլիի և դերասանուհի Ջոան Քրոուֆորդի կողմից հայտնի դարձան 1930-ականների կեսերից մինչև վերջ, նրանք սկսեցին որոշել 1940-ականների կանացի արտաքինը:
Կորսաժ
Ավանդաբար 2 կտոր հագուստ կարում էին իրար։ 1940-ականների հանրաճանաչ բոդիներն ունեին ծավալուն ուսեր՝ երկար կամ կարճ թեւերով:
Պարանոցի գիծ
Բարձր, կլոր, գեղեցիկ փոքրիկ մանյակներ:
1940-ականների կոշիկների ոճ
Օքսֆորդները, պոմպերն ու սանդալները ժողովրդականության գագաթնակետին էին: Այցելեք էջը" Ամբողջական ուղեցույցԸստ կանացի կոշիկներ 1940-ականներ»։
Թևեր
Ներդիր, կարճ կամ երկար, փչակներով:
Պատերազմի տարիներ - 1940-ականների նորաձեւություն
Հակամարտության մեջ ներգրավված բոլոր երկրներում նորաձեւության տները կամ փակվեցին, կամ սկսեցին աշխատել կառավարության համար: Մեծ Բրիտանիայում դիզայներ Նորման Հարթնելը արագ մշակեց նմուշներ, որոնք ուղղված էին զանգվածային արտադրությանը, միևնույն ժամանակ լինելով գունեղ և կանացի:
Ֆրանսիայում առաջատար նորաձեւության տների մեծ մասը, ինչպիսիք են Chanel նորաձեւության տունը կամ Schiaparelli նորաձեւության տունը, փակեցին իրենց դռները օկուպացիայի ժամանակ, ուստի ինքնաբերաբար սպառողներին ուղղված եւ մատչելի նորաձեւության վերելքը տեղի ունեցավ Միացյալ Նահանգներում:
Գուլպա 1940-ական թթ
1940-ականների նեյլոն! Իհարկե, պատերազմի սկզբում նեյլոնը հասանելի չէր յուրաքանչյուր կնոջ, քանի որ կոչ կար իշխանություններին հանձնել նեյլոնե գուլպաները, որպեսզի դրանք ծառայեն պատերազմի բարօրությանը` պարաշյուտից մինչև արկի գլուխ: . Մինչ ամերիկուհիները գնում էին առանց նեյլոնե գուլպաների, ամերիկյան բանակը նեյլոն էր տրամադրում Եվրոպա մեկնող զինվորներին՝ բրիտանացի և ֆրանսիացի կանանց սիրաշահելու համար: Եվ ամեն ինչ ցույց է տալիս, որ այն աշխատել է: Երբ պատերազմն ավարտվեց, նեյլոնե գուլպաների վաճառքը կտրուկ աճեց։ «Ստացրո՛ւ և նորոգի՛ր» փիլիսոփայությունը Ատլանտյան օվկիանոսի երկու ափերի կանանց ստիպում էր դիմահարդարվել և ներկել իրենց գուլպաները, ներառյալ կարերը:
1940-ականների զինվորական սանրվածքներ
YouTube-ի արխիվից վերցված այս հիասքանչ տեսանյութում Վերոնիկա Լեյքը ցույց է տալիս, թե ինչպես պետք է աղջիկը կապի իր մազերը գործարանում աշխատելիս:
1940-ականների կիսաշրջազգեստ
Ծնկները հասնող, բացված, ուղիղ, ծալքավոր վանդակավոր կիսաշրջազգեստներ։
Նյութն օգտագործվել է 1940-ական թթ
Բուրդ, բամբակ, սպիտակեղեն, սինթետիկ, որոնք հատուկ խնամք չեն պահանջում։
Զարդարում
Սահմանափակ քանակությամբ կոճակներ, հակապատկեր օձիքներ և մանժետներ, կարկատել գրպաններ:
1940-ականների գույներ
Խլացված, կապույտ-մոխրագույն, շիշ կանաչ, շագանակագույն:
Փոքր գլխարկներ, մեծ պայուսակներ, բարձր հաստ կրունկներով կոշիկներ, երբեմն՝ փայտե ներբաններով։
.png)
